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音乐人艺

作者:    来源:   发布于:2015-2-10 0:27:59    文字:【】【】【

音乐人艺,则有极其严格的艺术生产流程。副院长崔宁介绍,北京人艺这一艺术生产流程是在1950年代老一辈艺术家们提出的《有关艺术生产的十项章则》基础上发展并完善的编曲。这个流程包括对上演剧本的审定、导演及演员的确认、排演时间的安排和艺术档案留存的规定。


与开心麻花和锦辉传播这样获得了大量资本注入的戏剧公司不同,爱丁堡前沿剧展策展人水晶和江颐文化的周谊都认为,在现有的市场环境下,制作人这样的排练创作时间显得十分“奢侈”,却也给北京人艺的作品总能具有一定的艺术质量提供了解释。


曾经从事金融行业的水晶表示,进入戏剧领域更多是因为喜爱这个东西。很多人会问她之前的行业经理会给爱丁堡前沿剧展什么样的盈利模式,但她表示,剧展没有盈利模式,他们做到的就是收支平衡,然后我在做我喜欢的事情,与此同时,这件事情能够把好戏带给大家,对观众有启蒙。


对创作者有启迪,大家可以在商业戏剧形态和国家院团主流戏剧形态之外,看到另一种新的形态。水晶因此强调,作为制作人,我们应该永远记得最早让我们出发的是什么,其实文化产业的核心永远是内容,而制作人永远要把最重要的精力放在内容上。


曾经做过周立波经纪人并成功推出了“海派清口”,之后又和何念合作多部音乐剧舞台剧的制作作曲人周谊的观点更为鲜明,在她看来,戏剧演出实在不是一门很好的生意,如果想赚钱,就不要进入这个行业,做快递也可能比做演出来的挣钱。在她看来,这两年,太多“土豪”冲进了演出市场,事实上把这个市场搅乱了。“即使给你一个亿,我们也做不出《妈妈咪呀》,我们的原创力,远不是钱能解决的,需要一个漫长的培育过程。”


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